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剧团改革突破局限 古老戏曲文化在闽焕发新活力

福州2月20日电 “福建戏,好看!”“有味道!”19日,第十三届福建省戏剧水仙花奖决赛在福州落幕。连续11天,350多名闽剧、梨园戏、高甲戏、芗剧、莆仙戏、木偶戏等地方戏剧种的选手同台竞技,吸引了上千观众走进剧场。

中新社福州2月20日电 “福建戏,好看!”“有味道!”连续11天,350多名闽剧、梨园戏、高甲戏、芗剧、莆仙戏、木偶戏等地方戏剧种的演员同台竞技。

如今,戏剧、戏曲的生态环境正在衰退。在这样的大环境下,福建地方戏如何激发活力、再续辉煌?这也是此次大赛引发的思考。

第十三届福建省戏剧水仙花奖决赛19日在福州落幕。面对戏曲生态环境正在衰退的大环境,福建地方戏如何再续辉煌?这是此次大赛引发的思考。

福建专项扶持地方戏曲

“现在的福建地方戏,无论是戏曲文本创作,还是戏剧表演者,都出现了年轻的艺术人才,让人振奋。”福建省艺术研究院原院长王评章20日受访时说,此次参赛的戏曲创作、演出水平以及舞台呈现效果,较之往年,都有了一定的提高。

“现在的福建地方戏,无论是戏曲文本创作,还是戏剧表演者,都出现了年轻的艺术人才,让人振奋。”大赛评委、福建省艺术研究院原院长王评章告诉记者,此次参赛的戏曲创作、演出水平以及舞台呈现效果,较之往年,都有了一定的提高。

在中国的戏曲版图中,福建是个高地。在王评章看来,福建这个戏曲“高地”拥有诸多优势,除了有古老的梨园戏和莆仙戏,也有年代较近的闽剧、歌仔戏,还有在国际上享有盛誉的泉州提线木偶,剧种十分丰富。

在中国的戏曲版图中,福建是个高地。在王评章看来,福建这个戏曲“高地”拥有诸多优势,除了有古老的梨园戏和莆仙戏,也有年代较近的闽剧、歌仔戏,还有在国际上享有盛誉的泉州提线木偶,剧种十分丰富。

福建戏曲之所以能够创新、传承和发展,除了剧种自身的独特,还离不开宽松的观念、体制、政策扶持和人才使用。福建近年来不断加大人才培养力度,举办了“中国剧协会员培训班”、“知名演员读书班”等系列培训班,给青年编剧、表演人才的成长提供更广阔的空间。

“新时期以来,福建戏曲文学创造力旺盛,不少剧目题材成为地方戏曲宝库中的优质资源。”王评章认为,优秀的剧目题材一定程度上还助推了福建戏曲的发展,增强了福建地方戏的舞台表演水平。

同时,福建力推“濒危剧种、曲种抢救工程”,设立省级地方戏曲扶持专项资金,2015年至2017年每年投入800万元人民币扶持剧目创作、人才培养、剧种抢救等,扶持戏曲传承发展。

此外,由于生态环境、风土人情、音乐与语言方面的不同,福建各个剧种呈现了独特性、多样性,被国内外戏曲爱好者所追捧。

虽处“高地”,在许多专家看来,福建地方戏仍有不足和有待突破之处。

福建的戏曲之所以能够创新、传承和发展,除了剧种自身的独特点,还离不开宽松的观念、体制、政策扶持和人才使用。

“戏曲有‘唱念做打’四功,‘唱’在其中起着领衔的决定性作用。近年来,不少演员的唱腔有了很大的进步,但相比真正的大师,水平仍有待提高。”王评章说,福建方言种类多,剧种小而多,这些因素客观上都增加了演唱难度。

“人才的培养是地方戏传承和发展的关键因素。”王评章介绍,福建近年来不断加大人才培养力度,举办了“中国剧协会员培训班”、“知名演员读书班”等系列培训班,给青年编剧、表演人才的成长提供更广阔的平台和空间。

福建省一级编剧周长赋则提出,眼下戏曲行业编剧还存在剧本数量少、质量参差不齐问题。“要改变中国戏剧窘境,就要重视青年编剧人才的培养与成长机制,需要创造机会,让青年编剧家‘不慌不忙’地在实践中积淀知识、丰富经验,在与舞台、剧种、演员的密切接触中逐渐掌握创作要领。”

同时,福建力推“濒危剧种、曲种抢救工程”,设立省级地方戏曲扶持专项资金。2015年至2017年,每年投入800万元扶持剧目创作、人才培养、剧种抢救等,并通过政府购买服务、对地方国有戏曲艺术表演团体捐赠收入实行财政配比政策等,以扶持戏曲传承发展。

“仅是高甲戏,泉州就有80多个剧团,竞争十分激烈。”泉州市高甲戏传承中心负责人何杰说,剧团还得努力在市场和艺术之间寻找“生存之道”,“我们剧团每年排两三个新戏,不断加工,提升演员素质,这才有竞争力。”

剧团改革在路上

根据观众的年龄对高甲戏进行改良,就是何杰的创新探索之一。针对小学生,他将普希金童话、中国的寓言故事融入高甲戏,走进校园展演童话剧;针对青年观众,他尝试西戏中演,创作了《美女和野兽》、《钦差大臣》等剧目。

福建地方戏虽处“高地”,在许多专家看来仍有不足和有待突破之处。

“扎根传统,然后创新。”何杰认为,在不违背艺术规律、不丢失文化中最精粹部分的同时,部分戏曲可以尝试进行剧种的跨界融合,比如梨园戏可以融入川剧唱腔等。

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