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艺术批评要落到实处 不能只玩虚的

近日,曾任美国大都会艺术博物馆研究员、后又担任过北京中华世纪坛世界艺术馆副馆长的朱扬明,受邀在广东民间工艺博物馆举办“博物馆策展的宗旨、规则和步骤”讲座。作为一名有着丰富策展经验,同时又对中外艺术史非常熟悉的学者,朱扬明曾大胆指出过,国内很多“策展人”不策展,严格来说只是协调人。在演讲结束后接受本报记者专访时,朱扬明也对当下艺术批评中存在的一些问题进行了剖析和针砭。

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文/图广州日报全媒体记者江粤军

2017年11月10日全国各地重要的美术馆、博物馆馆长和重要的中西美术史的研究专家学者,齐聚中华世纪坛,围绕巴比松画派的艺术史定位、巴比松画派研究的国内外现状、欧洲经典艺术展引入国内美术馆的意义或争议、国内美术馆收藏西方艺术品的进展与观点等学术问题展开深入而广泛的研讨。研讨会由中国美术批评家年会副秘书长段君先生主持,出席研讨会嘉宾有:冀鹏程(中华世纪坛艺术馆执行馆长)、冀少峰(湖北美术馆馆长)、鲁虹(武汉合美术馆执行馆长)、李晓峰(上海大学美术学院美术馆馆长)、王端廷(中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任)、王家增(鲁迅美术学院教授)、徐虹(清华大学艺术博物馆学术部主任)、邵亦杨(中央美术学院人文学院副院长)、盛葳(中国美术家协会《美术》杂志副主编)、张新(臻品.大师原作展策展人/美国新完美基金会CEO)。

“输在起跑线上”这话在我看来很荒唐

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不得不说,早在青年时期,朱扬明就非常有远见。他喜欢艺术,在工艺美术研究所工作过,但读本科的时候,他并没有选择美术学院,而是考入了英语系,当时他心里已经盘算好了,以后要到国外去开开眼。大学毕业后,朱扬明进入四川美院教英文、办学报,同时做外事工作。1985年,他就把川美一些后来非常知名的当代艺术家,像张晓刚、周春芽等人的两百多件作品,带到了美国佐治亚州,在大学美术馆和画廊做了一年的巡回展。

由中华世纪坛艺术馆、新完美基金会、北京歌华创意产业基金会主办的“巴比松画派原作展--臻品大师展”日前在中华世纪坛艺术馆展出,该展是对巴比松画派进行一次全面检索和梳理,囊括誉为“巴比松七星”中的卢梭、迪亚兹、特罗雍、杜普雷与多比尼等人的名作。展览作品先后曾藏于卢浮宫、大都会艺术馆、巴黎奥赛博物馆、伦敦国家美术馆、柏林国家美术馆等。是国内首次系统展示巴比松画派大师经典原作的展览。

“这也许是中国第一个赴美举办的当代艺术展,但很多人并不清楚,当时有作品参展的艺术家,大多也忘了这回事。因为办完巡回展,我就留在美国读书了。”

近年来,中国的文化艺术界与西方的交流日益频繁深入,巴比松画派已被认定为十九世纪最具有学术研究和收藏价值的重要艺术流派之一。印象派的兴起是西方艺术史的一场伟大变革。假如把印象派比作一场横扫陈迹的暴风骤雨,那么巴比松画派就是未雨绸缪。巴比松画派作为印象派的精神之源,不仅用写实手法来表现自然的外貌,而且致力于探索自然界的内在生命,力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受。这样,巴比松画派便以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程序。它的创作成果使法国风景画从新古典主义的束缚下解放出来,获得了新的艺术生命,从而揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕,也为日后印象派的产生直接开辟了道路--那就是相信自己的眼睛,从认识世界入手,观察世界,相信世界,描绘世界,赞美世界。

当时,佐治亚州艺术交流协会的会长脑洞大开,想将这个中国当代艺术展搬进国家画廊。朱扬明觉得那无异于天方夜谭,但会长先生真的就给当时的总统写了一封信。“结果,两三个星期以后,总统办公室回信了,大意是说:‘收到您的来信了,非常感谢您的建议。国家画廊没有档期,这方面的展览也不是我们的兴趣所在。’虽然被拒绝了,但人家还是很客气地回复你的。在美国就是这样,你不主动问,结果永远是零。因此,无论有什么想法,千万别不好意思开口。”朱扬明表示。

中华世纪坛艺术馆自创办以来,秉承促进国际文化交流的宗旨,持续梳理世界艺术史,坚持走国际化合作道路,引进高品质的展览项目,搭建世界文明和艺术的交流展示平台。“臻品·大师原作展--2017巴比松画派作品展及2018毕加索作品预展”作为中华世纪坛艺术馆“2017年世界文明季”重点项目,旨在通过这次展览促进世界上重要文明之间的交流传播,将展览放置到世界艺术史的大背景下,向公众传达更加清晰、完整的世界艺术历史脉络和框架。此次艺术馆针对该展览举办高级别研讨会,希望加强不同文明间的对话与交融,促进世界各国优秀文化能与各文明形成互补与滋养。希望本次展览和研讨会的成果能够解读在中国当下的文化语境中,巧妙链接“传统”和“古典”,能够为中国艺术界带来一次与经典艺术深层有效的对话。作为中华世纪坛艺术馆“2017年世界文明季”重点项目,旨在通过这次展览促进世界上重要文明之间的交流传播,将展览放置到世界艺术史的大背景下,向公众传达更加清晰、完整的世界艺术历史脉络和框架。此次艺术馆针对该展览举办高级别研讨会,希望加强不同文明间的对话与交融,促进世界各国优秀文化能与各文明形成互补与滋养。希望本次展览和研讨会的成果能够解读在中国当下的文化语境中,巧妙链接“传统”和“古典”,能够为中国艺术界带来一次与经典艺术深层有效的对话。

此后,朱扬明进入美国哥伦比亚大学读美术史的研究生,主修的是中国美术史。“但不可能只学这个,因为教授只开两门课,其他学分要靠自己再选修西方艺术批评史、理论史等。虽然这些方面的知识积累跟西方学生不能相提并论,但教授的打分标准是一样的,只能自己努力了。所以,‘输在起跑线上’这句话在我看来是很荒唐的。”

就这样,读书期间,朱扬明便进了纽约大都会艺术博物馆实习,并留下来工作,后来成了亚洲部的研究员,一干就是15年。直到2005年受邀出任中华世纪坛世界艺术馆的副馆长。“当时我也考虑换个工作环境试试,正好中华世纪坛世界艺术馆的馆长王立梅女士就来找我了。我让她给我三个理由,她说,一、她要找的这个人,必须既懂中国文化又懂西方文化;二、要在国外最好的艺术学院上过学,并在国外著名博物馆工作过,拥有国际视野又跟中国的博物馆关系良好;第三,中英文都非常棒。后来我让她给我三个月的时间考虑,经过深思熟虑,最终答应了。我想,中华世纪坛世界艺术馆的平台很大,可以办很多展览;过去我主要做中国的、亚洲的艺术研究,做这个世界艺术馆的副馆长,也是个学习的机会,可以对世界艺术有更全面的认识,并挑战自己的运作能力、管理能力、统筹能力。”

文创品要有实用性 解说员不是复读机

积累了多年功力,在博物馆展览、讲解及艺术衍生品开发等方面,朱扬明都有自己的独立判断和经验。在他看来,虽然今天声光电技术很流行,但如果只为多媒体而多媒体,是大可不必的。所谓的互动区、体验区也一样,如果是针对小朋友的展览,比较有意义,对大人而言,手动不如脑动。“我们看书时,小说中所描绘的场景、对话,在我们的脑海中形成了画面,展开了情节,这才是情动于中。看展览也一样,展品本身就会带给我们很多感触。”

对博物馆的背书式讲解培训,朱扬明也不认同。“在海外,志愿者讲解员都是通过上课、读书,然后试讲上岗的。他们不是声情并茂的复读机,而是思考消化后以自己的方式来进行讲解,对大人怎么讲,对小朋友怎么讲,对高中生怎么讲,对博士生又该怎么讲,各不相同。”

另外,对于国内日益受到关注的艺术衍生品开发,朱扬明认为确实大有必要。但在注重衍生品的纪念意义、知识传播功能之外,还要特别注重实用性。“到纽约现代艺术博物馆看看,就会发现,那里百分之八九十的文创产品都具有实用性。他们很强调设计,而所谓设计,就是实用第一,美观第二。我在大都会艺术博物馆工作时,曾经接到过一个电话,一位美国人说,他来中国玩,看到一个当代油画展,很喜欢罗中立的作品,想带点明信片或招贴画回去,但买不到。其实名作的招贴画,在西方博物馆是最常见的。衍生品中,纸张产品也是卖得最好的,好卖到超过总量的百分之五十以上,这一点国内的博物馆可能还没有完全意识到。”当然,朱扬明也强调,文创产品的开发,不是什么好卖就卖什么,必须体现博物馆的审美意识和价值判断,因此,国外知名博物馆的艺术衍生品开发,决策权基本是在研究员手里。

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关键词: 艺术 落到实处 批评 巴比松画派 原作展