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济南儿艺用浪漫风格再现抗日中的“孩子剧团”

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“中国儿童戏剧的娱乐性和商业性应该只是儿童戏剧多种特性中的两种,但它不是全部,绝不能一味地去追求市场,把娱乐性和商业性作为儿童戏剧的主题,这样就会损失儿童戏剧更大的价值和利益。”这是在以首届中国儿童戏剧节为契机开展的中国儿童戏剧研讨会上,戏剧节组委会主席、中国儿童艺术剧院院长、中国儿童戏剧研究会会长周予援针对当下儿童剧发展中的问题由衷发出的感叹。为期月余,荟萃了全国部分省市,香港、台湾以及国际儿童艺术院团的多部作品的儿童戏剧节圆满落幕。一部部精彩剧目在为暑期的孩子们带来惊喜与享受的同时,也让无数关心儿童剧发展的目光聚焦于此,让这个节日一定程度上成为思考儿童剧的现状与困境、出路与未来的鲜活的窗口。

剧照 济南儿艺供图

从五四时期以郭沫若的剧本创作的儿童剧《黎明》拉开了中国现代儿童剧序幕开始,如今,中国拥有近4亿少年儿童,庞大的受众群体使得儿童戏剧的发展具有得天独厚的优势。戏剧评论家刘平对目前中国儿童戏剧的创作和演出现状甚为肯定。他认为,一方面,这几年的儿童剧创作题材上有突破。例如在2005年第五届全国优秀儿童剧目展演出现的《柠檬黄的味道》和《青春跑道》两台戏,是以之前儿童剧创作很少涉及的中学生恋爱问题为题材。这两台戏从观念上的突破给我国儿童剧带来了一种新气象。另一方面,在儿童剧的创作上,能够真正以儿童的眼光来创作是儿童剧成功的一个关键因素。“为什么像《马兰花》这样的戏能够流传至今还在演出,大人和小孩都喜欢看,这是值得我们认真研究的一个问题。”

北京8月9日电 作为第七届中国儿童戏剧节的参演剧目,由济南儿童艺术剧院带来的儿童剧《戴“星星”的孩子》将在9日、10日在北京的中国儿童艺术剧院上演,该剧是我国首部描写艰苦岁月中“孩子剧团”生活、学习和战斗的儿童剧。

随着文化产业的推进和儿童戏剧市场的不断繁荣发展,专家们表示,纵观市场,儿童剧已不仅仅局限在儿童剧院,部分话剧团、歌舞团、京剧团等演出团体也在排演儿童剧,而且体裁丰富,涉及动漫剧、人偶剧等多种表现形式。与此同时,各种演出公司、社会团体也开始把发展方向转向了儿童剧。民营剧团的迅速崛起也给正在探索中不断前进的中国儿童戏剧事业注入了新的活力。随之而来的是,近几年,儿童剧市场涌现出了中国儿艺的《十二个月》《小蝌蚪找妈妈》、济南儿艺的《宝贝儿》、上海福利会儿童剧院的《挑战三对三》、苏州滑稽剧团的《一二三齐步走》、武汉儿艺的《古丢丢》等等很多优秀的儿童剧,剧目内容丰富多彩,很多小朋友都能在儿童剧里面看到自己的影子。

《戴“星星”的孩子》一开场,深蓝的大幅星空营造出唯美梦幻的氛围,让观众仿佛置身宇宙之中;舞台布景随情节变化丰富,时而是高叠的石阶,时而是朴素的院落;在表现战争时,环绕立体音响逼真还原枪炮声,使人如临战场。它以抗日战争为背景,却散发着浪漫气息,带领观众在戏剧中经历惊险、欢乐、苦难,最终赢得胜利,实现梦想。

然而由于地域条件、思想理论等客观和人为因素,中国儿童戏剧市场呈不均衡的发展现状。周予援指出,无论是东部城市里的孩子,还是中西部贫困家庭的孩子,都有观看儿童剧的需求,中西部地区儿童戏剧市场还处在有待开发的阶段。面对中国东西部发展不平衡的市场,越来越多的儿童戏剧工作者不断在儿童戏剧的公益性演出和商业化演出之间进行探索,希望能够走出一条合理的儿童戏剧发展的经营之路。

“苦难”和“梦想”是这出儿童剧的两个关键词。故事的主角星豆从小就对浩瀚星空充满向往,然而无情的战火摧毁了星豆幸福的家庭,战争使梦想变成噩梦。但也正是面对苦难的人生,一个孩子所表现出来的乐观和对未来的希望是非常动人的。

此外,民营资本的注入及各种演出经纪公司的商业操控使儿童剧演出市场异常地活跃也异常地混乱。艺术不能市场化,并不是说艺术不需要市场,特别是儿童戏剧艺术,没有儿童观众,没有教育性、感染性,就完全无法得到施展。“中国儿童戏剧人应该要找寻一些儿童戏剧的本质和本身——我们将给孩子什么?这个是我们要思考的”。中国剧协《剧本月刊》主编、戏剧评论家王育生表示。

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